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- 發(fā)布時(shí)間：2022-10-23 11:51:51
- 來源：二十六品
【熱聞】玄同陶多采用中國(guó)傳統(tǒng)畫風(fēng)來進(jìn)行紫陶創(chuàng)作
刻填，刻是筋骨皮，填是血肉魂，缺失了任何一個(gè)環(huán)節(jié)都不是一件好的紫陶作品，玄同陶提倡以風(fēng)骨筑器魂，正是要求在制作紫陶的過程中賦予普通的紫陶器具以靈魂，以紫陶來傳達(dá)制作人的理念、態(tài)度、追求以及生活哲思。這一傳達(dá)方式，不同的匠人有不同的手法，就紫陶來說，有些通過塑型，有些通過修飾，有些通過仿生，有些通過留白，不一而足，而使用者也可以有不同的理解，但是只要作者和使用者能夠在作品上共同體悟出美，通感出對(duì)生活的熱愛，以器物得到哪怕只有片刻的享受，就都是器物的靈魂與人的靈魂的和諧碰撞。玄同陶的傳達(dá)方式是刻填，以近乎苛刻的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，在建水紫陶這一載體上進(jìn)行創(chuàng)作，竭盡全力創(chuàng)作出優(yōu)美的刻填作品具化我們對(duì)美學(xué)的態(tài)度，對(duì)生活的態(tài)度。
(資料圖片)
刻填的表現(xiàn)手法
建水紫陶的刻填在某些層面上其實(shí)和工筆畫是很相近的，工筆畫的技法里面，有所謂“以線立形，以形達(dá)意”的方法，以毛筆勾勒線條，然后隨形敷色，層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。建水紫陶陰刻陽填的手法與之類似，先繪圖，再刻形，后填彩。現(xiàn)在也有一些作品只刻形，不填彩的，別有一番風(fēng)韻，類似廣西欽州坭興陶，只不過坭興陶多數(shù)不用在泥坯上勾勒線條，是直接上手就刻，對(duì)手頭的功夫要求極高，而且要有很強(qiáng)的立體思維能力，刻前有畫面，刻中有邏輯，刻后有神韻，能做到這些方面本來就殊不容易。建水紫陶有自己的路徑，傳統(tǒng)里面，填泥是立魂的環(huán)節(jié)，有型有色，形神兼?zhèn)洳攀墙ㄋ咸諅鹘y(tǒng)工藝的神來之筆。
刻填是一種藝術(shù)表現(xiàn)渠道
建水向來為滇南文化名邦，文人輩出，清末時(shí)，建水當(dāng)?shù)匚娜藢⒃娫~字畫融于當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的紫陶之上，成就了現(xiàn)代意義上的建水紫陶，賦予了紫陶文化陶的特殊屬性，同時(shí)創(chuàng)立了陰刻陽填的特殊技法并傳承至今。陰刻陽填這一技法的特殊價(jià)值在于開辟了一條全新的渠道來承托藝術(shù)創(chuàng)作，其不同于紙質(zhì)書畫作品的易損毀不易保存，也不同于瓷器的釉下彩繪（其基本原理與書畫作品類似），其先刻后填，層層覆彩的方式給書畫創(chuàng)作開辟了全新的渠道，雖然這條渠道的路徑稍顯復(fù)雜，但是其優(yōu)越性也更加突出。
刻填技法的特殊性
首先，紫陶采取刻填、燒制的方式，相較于紙質(zhì)、絹帛、板刻等有更長(zhǎng)的保存期限，不易損毀的特點(diǎn)使其成為保存藝術(shù)作品比較好的方式之一；第二，紫陶作為日用器的天然屬性，注定其成為人們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)常接觸的物品，以書畫作品加諸紫陶，人們?cè)谌粘Ｊ褂眠^程中自然而然會(huì)更多的接觸到書畫作品，相較于需要專門張懸或者到畫廊才能看到的作品，紫陶與人有天然的親和度，具有更好的交互功能；第三，相較于瓷器的釉下彩繪，紫陶采取刻填的方式有更好的糾錯(cuò)空間，在瓷胎上書畫，一旦出錯(cuò)要糾正是比較難的，而紫陶采取刻填的方式，方便修正，圖形有問題可以斧正，色彩有問題可以刮除重填，當(dāng)然這些都只能在定型燒制之前。
彩填是一門技藝
如果說刻還可以按照書畫作者勾勒出的痕跡照本宣科，門檻稍低，很大程度上算是一門技術(shù)的話，填就是一項(xiàng)真正意義上的技藝了。別的不說，光是調(diào)色這一道工序就已經(jīng)把大部分人都擋在門外了。紫陶填色采用的是天然彩泥，畫作的色彩表現(xiàn)全靠調(diào)和各種彩泥生成合適的顏色，這可不像調(diào)配水彩或者油彩那么容易，因?yàn)樘烊徊誓鄾]有那么多可供使用的顏色，全靠自身的經(jīng)驗(yàn)來平衡畫作中需要的顏色與手中掌握的彩泥種類來進(jìn)行細(xì)微的調(diào)配以達(dá)到理想的效果。
彩填的技術(shù)難度
填彩，只有做到心中有畫才能實(shí)現(xiàn)陶上出畫。在頭腦里要有完整的構(gòu)圖，此處有兩種情況，其一，有一些作品是將其他畫作臨摹到紫陶產(chǎn)品上，在有原畫的基礎(chǔ)上來進(jìn)行刻填，可以參照原畫，也可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)作，前提是要深刻理解原作者的創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作理念，對(duì)原作的色彩運(yùn)用，細(xì)節(jié)刻畫，結(jié)構(gòu)解析，明暗對(duì)比要能夠還原其神髓，做到不僅形似，更要神似，還要考慮畫作在紫陶載體上的表現(xiàn)程度；其二，是完全出于原創(chuàng)的作品，這就要求比較高了，刻出輪廓以后，作品的色彩、過渡、細(xì)節(jié)全都在于即興的把控，需要填泥者既有極高的藝術(shù)素養(yǎng)還要有精湛的刻填技術(shù)，沒有藝術(shù)素養(yǎng)填出來的東西沒有美感，沒有刻填技術(shù)則無法把心中的構(gòu)想很好的體現(xiàn)在紫陶上，二者缺一不可，特別是多重彩填的作品，有時(shí)候需要反復(fù)刻填才能表現(xiàn)景物的層次、人物的神態(tài)。
反復(fù)的刻、填、等待、刮除多余彩泥、細(xì)節(jié)打磨是一個(gè)費(fèi)時(shí)又費(fèi)力的過程，也是對(duì)耐心極大的考驗(yàn)，一些細(xì)微的畫面需要用到最細(xì)的繡花針來進(jìn)行精細(xì)刻畫，現(xiàn)在還出現(xiàn)了微雕等一系列精細(xì)技法，用以表現(xiàn)畫作的細(xì)節(jié)，對(duì)建水紫陶的刻填匠人來說是極致的練心之旅，所謂：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
玄同陶多采用中國(guó)傳統(tǒng)畫風(fēng)來進(jìn)行紫陶創(chuàng)作，不輟追求畫面的極致精細(xì)美感，正是出于對(duì)紫陶的熱愛，以至美作品表達(dá)對(duì)傳統(tǒng)工藝的尊重，對(duì)于紫陶刻填工藝邊界的探索以及對(duì)于生活全部的熱誠(chéng)。
