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飛針走線的繡女，憑著一手好女紅，在錦帛上直接繡出花鳥山水。在泥坯上雕刻的女子，刻下去的是刀，取出來的是泥，憑的是另外一種絕技。陰刻，陽刻開出來溝壑，再填進五色的泥土，還原繪畫者的原作。建水紫陶七十二道工序里中間的刻，是陶制作中的一個特殊工種，也是一個唯一的工種。干這個活計的基本是心靈手巧的女子 ，但是，任憑她們怎樣的精雕細刻，即使把自己刻成了精，陶的消費市場也沒有人知道她們叫什么名字。她們到底是誰。

有一個人知道她們是誰，滇南陶韻的總經理鄧孝維，他熟悉他們公司簽約的每一位工匠做的陶品，進入一家家陶坊猶如走村串寨，熟悉每一戶的做陶人。他領路走進譚知凡老師的陶坊，這里有一位跟著譚老師刻了十八年泥坯的刻填女工李永云。

【資料圖】

十八年前初拿刻刀

在譚知凡家的客廳里，環顧滿屋都是譚氏經典陶器，不經意就布置成藝術氛圍極濃的環境，譚老師親自泡茶，讓我們隨意的和李永云說說刀刻泥巴的那些事。

建水人愛笑，常用笑代表語言，李永云圓圓的臉上總掛著笑容，笑得多說得少，多虧有大胡子譚師傅笑瞇瞇地一旁幫腔。“我初中畢業后，1990年到縣工藝美術陶廠工作，那年十八歲，分配到磨光車間打磨。”譚老師補充：小李在磨光車間不光是磨光，如果車間需要托泥片她也做，望著她不管做哪樣事情都很耐心，2000年老廠新產品開發，就建議把她調來，分在我們美術組學習刻填，學習空心刀的雕刻。

李永云說：“刻填工，用刀是第一關。我捏著那把刀，轉都不會轉，刀口在哪兒都認不得。”七十年代初就進陶廠的譚師傅教學徒自有一套，他教徒弟打一片泥片在上面畫圈圈，雕刻時根據字的筆畫轉動手腕。手腕的運用是講方法的，小件懸，大件擺。刀的傾斜度很重要，角度大了會使原作變型，直多了字就寫不出來。

時光荏苒，十多年前的事情師徒倆仿佛覺得還在昨天。小李說：調來美術組學習這個，我就很喜歡，我性格靜得下來，可以一天到晚的坐著刻，但是有時候還是被譚師傅罵，害怕成哪樣，廠里害怕他的人多得很，嚴格。譚師傅笑了：沒有給她任務呢，我在泥片上畫些竹子，讓她練習刀法。刻多了就摸著竅門了。比如刻一片竹葉，要底收開，上寬下窄。刻的深度要根據陶坯的厚度，若向外傾斜，泥巴就不好取出來，直，好倒是好，泥巴也取不出來。刻苦學習是一方面，抱個死理又是另一方面，那個年月，紫陶的價位低，陶廠的效益不好，工廠的現狀，有路子的人都走了。李永云也可以調到她丈夫的單位，她說：說句心里話，我也是思想斗爭得厲害，最后死死地守下來了。

迎寒送暑指轉腕懸

建水陶的刻工，工作時一般都是坐在一個小椅子上，面前擺著一個可以擺工件的小桌子。因為坐下去就是幾個小時都不起身，她們的小椅子上都鋪著墊子，好坐著舒服一些。勞動對象是沒有全干的濕坯，大概還含有百分之二十的水分。不管是壺還是瓶，上面都有繪畫和書寫。刻什么呢，用什么刻，怎么刻？

經過幾代紫陶藝人的使用改進，現在使用的是鋼質傘骨做的刻刀，堅韌鋒利的刻刀，刀刃薄如竹葉，當地人也稱為足刀。這種刀刀柄細小，容易在兩指間轉動，好使。另外還有七十年代發明的用鐘表發條做的空心刀。以針或刀陰刻或者陽刻，刻下去，取出泥，留出空白處，等待下一道工序的填泥。

李永云跟著譚知凡師傅刻了十八年，在縣工藝美術陶廠十二年，譚師傅的家庭作坊六年，師傅的教誨，自己的磨練，說起來歷歷在目。譚師傅說：調她來，樣樣式式都要學的整整，我做了個花瓶，讓她刻了填上白泥，掌握一個由疏到密的漸變關系，我說你練習著。等我從車間轉回來，她動都沒有動，還說：我們不會整，你單個來整。譚師傅說：我來整，要你來整哪樣？讓你多熟悉，給認得。小李說：我是叫你整給我瞧。譚知凡就是這樣放手讓徒弟練習，雖然塊面上沒有布置任務，但是又讓她刻刀不離手，得些練練。小李說：后來練了許久，還是整不出那個效果。譚師傅多惡的樣子，我是有點委屈了。譚師傅說：么么么，又去告你老倌了。沒告。小李大叫一聲，仿佛當年的委屈又重現。李永云是能吃苦的，后來那個作品她做出來好幾件，師傅都很滿意的。小李熬成了大李，懷孕的那陣子，她照常攪石膏，做模型，刻字，一直干到生孩子。產假75天剛滿，就去上班了。

譚知凡擅長國畫，尤其喜歡畫梅蘭竹菊，這四君子的風骨，神韻，他蘊藏于胸中訴諸于筆端，在所制作的瓶，壺，罐上大多畫上了梅蘭竹菊，其中有的梅花瓶，蘭花壺，竹枝壺已成為館藏珍品。要知道，這其中的許多陶品都是李永云刻出來的。她手捏刻刀，嫻熟地使用著切刀、劃刀、挑刀的刀法，陰刻也好，陽刻也罷，她能細致準確地完成作者原創意圖。李永云說：有的老師在圖上畫錯了，就打個箭頭，表示此處不要，但是譚師傅的畫如果出現了敗筆他不需要說明的，我太熟悉他的畫了，他畫的蘭花，竹葉我都能理解畫意，哪里是帶出來的多余，還有不小心出現的，我刻的時候就不刻多余的，準確地完成譚師傅的創意。

名輕利微雕刻終身

譚知凡老師指著屋子里他自己收藏的陶品，有珍品，獲金獎銀獎的作品。他說：這件，那件，那件都是小李刻的，但是我清楚外面的人都不知道，干了一輩子的雕刻填泥的工人，都是在陶器上找不到名字的。若一把茶壺，畫家和書法家的名字有落款，做壺人壺底有印鑒，其他的工序，制泥的，燒窯的，磨光的都是默默地做一輩子。現在我們都是美術工藝大師了，她們卻什么都沒有，我去職稱評定處提出給她們評職稱，人家說，我們只認拿來作品的這個人。

對此事，小李也想得通，她說：既然選中了這一行，就無怨無悔地做下去。近些年，建水紫陶發展態勢很好，小李的丈夫也在家里做起了陶器，兒子長大了在外面工作，小李周末就在自己家里刻自己家的陶器。不是自己家中可以出產品找錢了就不顧別的，李永云不忘師恩，平時一直在譚知凡處雕刻著。譚師傅也很理解，答應小李，你要在我家里刻也行，拿到你家去刻也可以，三天五天，十天半月刻一件，你滿意就好。

有人說小李是一根筋 ，別處出高薪水，張三喊李四喊她都不去，自己家里有作坊了也仍然在譚師傅那里刻著。

一個質樸的，不忘記自己的技藝源于師傅的培養的普普通通的女刻工，日復一日地刻著。有人問，你要刻到什么時候，難道要刻到眼睛瞎嗎。小李回答，我要一直刻的看不見，還開玩笑說。如果瞎了，就賴在譚師傅家的作坊里了。

建水紫陶的刻填，是在世界陶器制作中唯一的，由于泥料的特殊性，使陶坯成為一塊畫布或宣紙，可畫可書，刻后填上五彩泥料，一幅幅花鳥山水躍然陶器上。這種源于清代的人文字畫裝飾，使紫陶成為了文化陶，精典的作品就成為了藝術品。雕刻工們一刀刀地刻下去，刻出來花瓶上的翠鳥仕女，刻出來茶壺上的梅蘭竹菊，一不留神，那些刻紋竟悄悄地轉移到了自己的額頭上。不知道名字的刻工，不賺大錢的刻工，做建水紫陶必不可少的刻工，猶如作戰的主機離不開僚機，唱京劇角兒離不開琴師一樣，每一個做陶的大師也離不開捏把刻刀的泥工。

與泥同在，與歲月同歌，她們從碗窯村起步，一代代刻著，刻一首賦予紫陶藝術生命的，地老天荒的歌。